为了让读者更深入了解福建布袋木偶戏所蕴含的魅力，晨报记者深度对话国家级非物质文化遗产布袋木偶戏代表性传承人庄陈华，聆听他与这项非遗技艺的故事。

    晨报记者 叶子申

    厦门城市职业学院（厦门开放大学） 陈心晖

    出生于1944年的庄陈华是漳州人，他从小就对布袋木偶戏感兴趣。“我小时候就非常喜欢看布袋戏表演，当时漳州的木偶剧团到我的家乡南靖演出，我找父亲拿钱买票，一张票五分钱，拿得到就去买票，拿不到就想办法，爬墙去看，反正整天就想看布袋戏。”庄陈华说。

    1958年，庄陈华考入福建龙溪艺术学校木偶班，师从艺术大师杨胜，专攻丑行。毕业后，他被分配到漳州市木偶剧团。

    回溯少年学艺时期，庄陈华用“快乐并痛着”来形容。他说，布袋木偶的一举一动，都在表演者的十指间——木偶要生动，表演者手指就要够灵活，木偶耸肩、转头、跷脚、扭腰才能像真人一样自然。“要做到这些，不下苦功是不行的。”庄陈华说，当时他早上5点就起床练习。“冬天时，老师拿来一盆凉水，我们手发热发麻了，就到凉水里浸泡，泡完练、练完泡。”虽然辛苦，但他秉持着热爱，硬是坚持了下来。

    迄今为止，庄陈华参演了近百部布袋木偶戏，并演绎过众多角色，如《三打白骨精》的猪八戒、《卖马闹府》的严世藩、《八仙过海》的龟谋士、《怒打花笑脸》的花笑脸，以及荣获全国木偶皮影戏会演优秀剧目奖的《狗腿子的传说》中的马屁精等。

    庄陈华最擅长丑角表演，在《大名府》中，他把丑角“把门官”表演得活灵活现，被著名漫画家詹同称为“漳州门官第一”。

    此前，布袋木偶的腿部装置都充塞了棉花，而丑角有伶俐、灵活的形体动作，走台步时，如果膝关节能够灵活运动，便更能体现角色微妙的心理状态。为了攻克这一难关，庄陈华冥思苦想、多次摸索，最终从前辈们发明的“指套”中获得灵感，模仿人腿构造，利用竹板分别制成“大腿”“小腿”，中间以关节连接，将其装在布袋木偶身上，便能完成伸、展、弯、曲等动作。他将这一创造命名为“关节腿”。

    庄陈华也致力于布袋木偶戏的传承和推广，至今收了几十名徒弟，更有台湾的木偶艺人向庄陈华拜师学艺。1978年开始，庄陈华曾任多届福建省艺校漳州木偶班老师，2014年又到厦门艺校木偶班任教，2015起在漳州艺校木偶班任教，培养了一批又一批年轻的木偶艺人。

    退休后，庄陈华也没有离开舞台，反而将舞台延展得更开阔了。他与女儿庄晏红共同在厦门创办了弘晏庄木偶艺术馆，将其打造成为厦门的一张文化名片。他还和女儿一起出访20多个国家，接待的外宾更是不计其数。在金砖厦门会晤期间，中央电视台走进弘晏庄，庄氏一门老中青三代艺术家凭借高超的表演技艺，向世界展现了厦门布袋木偶艺术之大美。

    “布袋木偶戏表演如果不顺应潮流，终究会失去观众。”庄陈华说，与魔术结合、人偶同台演出等都是布袋木偶戏的新尝试。他认为，在木偶戏的表演中，现代科技要加入，舞台要绚丽、音效要震撼，多媒体效果也要应用上；同时，传统的动作和戏剧的精髓也要保留，这样才不会流失这门传统艺术的内涵。